在艾美·伯格斯玛来到津德尔特之前，建立文森特·梵高植物园的想法似乎让她兴奋不已，但她在第一周就放弃了这个计划。剩下的就是她笔记本上画的一棵树。尽管她对最初的阐述并不满意，但这幅草图仍然吸引着她，并成为文森特年轻时穿越树木的旅程的灵感来源，直到他在最后一幅画中永垂不朽的根源。
梨树
任何看过艾美作品的人都会认出自然。尽管她对生态学很感兴趣，而且她读了 手机号码数据 许多自然哲学家的书籍，但她并不关心这个主题的时事性。这是她在自然中寻找并直观利用的诗意空间。她的画不能说是写实的，也不能说是真实的，但从她从大自然所提供的诗意出发的意义上来说，它们是真实的。
“对于‘Morningsessions’系列，我每天早上五点左右起床，然后出去画画并开始新的一天。这要从工作室旁边的梨树开始；与其说是树本身，不如说是它周围的事物，比如鸟儿、树枝的运动、阳光。这更多的是我所描绘的环境的分数。树木也有与人不同的语言，这就是为什么鸟类也出现在我的画作中。尤其是早上，是一天中我不想错过的特殊时刻。在制作该系列的过程中，我的视角也发生了变化，我首先从正面描绘的内容变成了从上面描绘的内容，以及从该角度来看重要的动作。在某一时刻，颜色甚至是由日子和它们所具有的颜色决定的。我 号码移植是过渡过程中的关键一步 在数字和一周中的日子中看到颜色，并将这一事实融入到我的绘画中。联觉是我和文森特的共同点，他对声音也有联觉。例如，传说他学会了弹钢琴，并在弹奏时将声音命名为颜色。”
去瓦兹河畔奥韦从来都不是她工作期间的一部分，但当机会出现时，艾美并没 bzb 目录 有犹豫。文森特画的最后一幅画举世闻名的树根就在那里，但很难看到，因为市政府在树根周围设置了栅栏。问题是谁拥有根部下面的土壤：所有者还是市政当局？市长想锯掉树根并将其展示在市政厅，而业主则在舱壁上锯了观察孔。现在这是一个法律案件，在法国可能需要数年时间。由于与梵高欧洲项目负责人 Sarah Dekker 的一次偶然会面，艾美奖与业主 Jean François 和 Hélène Serlinger 建立了联系。
树根
“一天早上，我在前往 Rijsbergen 的路上，决定也可以开车前往瓦兹河畔奥韦参观文森特和西奥的坟墓。这与他们的母亲安娜位于津德尔特的花园有关。文森特还在信中描述了这座花园，以及他对它的渴望。那里和这里之间的联系让我比我想象的更加情绪化。文森特的坟墓完全被常春藤覆盖，为了给它添加一些东西，我从这里带来了蜀葵种子并将它们播种在那里。现在大自然可以继续做这项工作。
我此行主要是为了文森特的树根。我被允许触摸它们，甚至被允许坐在它们之间。这些根之间有空间，就像一种翅膀。这让我感觉自己和文森特非常亲近，仿佛时间并不重要。当我和业主一起穿过花园时，他们告诉我文森特可能从这里看到了玉米田的风景。他们还怀疑文森特可能是在这里开枪自杀的，而不是在玉米地里。听起来很有道理，距离他住的酒店只有300米。这也是一个被树木包围的美丽空地。第二天早上六点我去这里抽奖，老板特意为我留了大门。与津德尔特相比，能听到的鸟鸣声要少得多，一片近乎宁静的寂静。有了这次经历，‘早间会议’系列就结束了。”
